从青年丹枫开始，他写散文随笔，写杂谈与时评、写文学评论，三十余年不曾搁笔，已经不事声张地出版了《戏剧的现代思考》《微言碎语》《山川回望》《理论品格——文艺思想研究》《文化的——全球化与可持续发展道上的文化建设》等个人著作5部。如果不是繁杂的工作事务，像我们这样被称之为半职业作家的，很多人都没有他这样的勤奋和高产。他把为人处世的低调，带到了文学艺术这个场域的笔耕，不做宣传、不开研讨会，却能每每让自己的文字精准抵达，或美的发现，或力透纸背。现在一些官员也在作文、写字，但大多附庸风雅，不敢恭维。而丹枫的写作，之所以能够远离功利和职场表情，得益于他几十年对文学艺术的钟爱，不忘初心。难能可贵的是，他的写作保持了和其他写作者一样的心态，而不是职业身份，职业身份带给他的是更广阔的视野和更深的思考，这样的视野和思考作用于他的作品，就有了旁人所不及的重量。
我和丹枫从上世纪八十年代交往已有30余年，尤其在成都，我知道很多作家、艺术家都成为他很好的朋友，这种朋友的结交是一种平等的结交，靠的是作品的交流和文学艺术见解的交流，这是丹枫自己建树起来的平等。我一直觉得，某种职务要刻意去跟职务管理内的“人物”交朋友是很可疑的，他最大的可疑之处在于，不是顺其自然，不是真正用心、用情，而是高高在上：我要和你交朋友。我以为这样的结交靠不住，绝大部分一旦职务变更，朋友就渐行渐远，甚至形同陌。当然，这也包括某些不靠谱的“人物”，结交的时候看的是某种职务、某种“可用之处”，如果这些有了调整、变更，就很快躲闪、淡出、屏蔽，甚至立马换一副面孔，比川剧的变脸还要神速。30年岁月流逝，我和丹枫共同经历和了凡此种种，看过春风得意，看过雨打芭蕉，过眼一抹云烟。我们彼此都格外珍惜这时光打磨的30年，喜怒哀乐一律打包珍藏。这些年来，各种朋友，一个眼神，可以会心一笑，一笑了之；二人对饮，可以打开瓶盖对半，计较点滴。同在一个城市，关于天气、关于脸谱，关于文学与艺术，我们无话不说，畅快淋漓，因为我们不仅是朋友，而且是兄弟。
现在我案头上这本《心耘书香》，是丹枫即将付梓的文论新著，洋洋洒洒近15万字，几乎包罗了整个文学艺术各门类，戏剧、美术、摄影、音乐、杂技、影视、图书以及文学作品里的小说、散文、诗歌，报告文学等等。由于近来成都高烧不退，我汗流浃背断断续续花了一月时间读完，时有清凉扑面。掩卷之余，感慨良久，我对我熟悉的、不熟悉的那些文学艺术领域的有了重新的认识和理解，值了。
“从前，喜好历史，梦想作为一番。阴差阳错，没有成为‘埋首故纸’的考古者，却入了文艺——这个让人羡慕又令人发怵的领域，还在不知不觉中做了个说三道四、评头论足的‘食客’。那时，一月一篇，继而半月一篇，甚至数篇，未曾想到，这一发而不可。”这是丹枫在《心耘书香》里一篇小随笔的，稍微细心，就能够从他漫不经心的文字叙述里，读出夜半的孤灯，节假日伏案的清寂。像我等这种“散眼子”，读到此处，心生惭愧和敬仰。
我非常惊异丹枫文论涉及领域的宽泛以及他进入的深度，这些文章长有数千字，短可几百，但笔力所及，皆能留下精彩可圈可点。论及杂技的《期待东方艺术明珠的璀璨勃发》，论及著名美学家王世德的《艺臻通达，创新不竭》，论及川剧的《温故而知新》，以及《关于文化的》等，那种提供给读者陌生的新鲜可谓精心、精道。论及马识途、阿来、包川的小说，论及李致、江兰、竖琴、宓月的散文，论及徐棻、加力的戏剧，论及打工群体的生命诗歌，论及桂全智、贾强的摄影，论及周华君、任光荣、刘拥、王梦雪的画作等等，旁征博引，行云流水，字里行间流淌的是极具个性的真知灼见。
在我看来，一卷《心耘 书香》，是丹枫着眼于小，置身于小，在一个巴掌大的方寸地，潜心钻研、精于深耕，挖掘出一个新鲜、新奇的、比天还大的矿藏。相对于，文学艺术固然是小，但是门类繁多，高深莫测，不少人身在其中，自以为是，自鸣得意，而不得要领。值得欣喜的是，在这个领域，丹枫30余年来“深扎”，创作与已多有著述，作为“厨师”，他创作的散文、随笔为我们奉献了众多“美食佳肴”；作为“食客”，他能够一盘一碟的品尝，在文学艺术大餐里挑食，让我们获得美味的享受和全新的认知。
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